Netflix 電影《天才少女福爾摩斯》是根據美國作家南西・史賓格的同名小說系列第一部《消失的侯爵》改編，它衍生自柯南・道爾創作的福爾摩斯故事，以維多利亞時代的英國為背景，替夏洛克・福爾摩斯添了個妹妹──艾諾拉・福爾摩斯。跟其他由福爾摩斯故事改編的影視作品相比，《天才少女福爾摩斯》的推理成分較低，它更著重描繪一位天才少女的成長過程，並結合歷史背景，帶入關於教育與改變社會的議題。
艾諾拉的父親早逝，兄長早已離家，由母親尤多拉一手帶大。母親讓她學習豐富的人文與科學知識，並鍛鍊體格、練習搏鬥，但在艾諾拉滿 16 歲的這天，母親竟毫無預警地離開了。
這下子，從政又保守的大哥邁克羅夫特成了艾諾拉的監護人，決定將這位不修邊幅的妹妹送去淑女學堂，身為名偵探的二哥夏洛克對此則不置可否。但艾諾拉不想接受傳統女性宿命，決定走自己的路，逃家找母親，卻在火車上遇見被追殺的年輕侯爵，因此捲入一樁陰謀。
艾諾拉的聰明才智，與二哥夏洛克不相上下，有能力成為很好的偵探，但艾諾拉更知道如何讀懂「情感」，兩人的價值觀也相異。
福爾摩斯家的這位小妹，天生就有「能力越強，責任越大」的自覺，她小時候看到無法自救的羔羊就想拯救，長大了在火車上遇見無法自保的侯爵也忍不住冒險救他。理性到不近人情的夏洛克，選擇接案與否的原則是案子本身有不有趣，聰明又善良的艾諾拉，卻在乎對方是否確實需要幫助。
不過，《天才少女福爾摩斯》發展到中段，艾諾拉被大哥抓回淑女學堂之時，沒想到柯南・道爾爵士筆下只問邏輯不問情感的夏洛克・福爾摩斯，竟開始關心起妹妹，提供幫助與鼓勵。這樣的角色塑造不僅讓部分觀眾驚訝不已，連柯南・道爾遺產基金會都提起侵權告訴，認為《天才少女福爾摩斯》裡面的夏洛克「形象不似已有公版權的冷酷無情的夏洛克」，比較像版權尚未放出去的晚年夏洛克。
法律問題還待法院判定，先看看這樣描繪夏洛克・福爾摩斯是否合理呢？我個人很可以接受，雖然夏洛克的基本特質是冷漠理智，但觀察柯南・道爾以往作品的描述，夏洛克對聰明人是很有敬意的，就連「女性」這樣一個不太讓他瞧得起的性別，都出了一位被特別稱為「那個女人」的艾琳・艾德勒，讓他另眼相看的特質，就是「聰明」。
他在自己妹妹身上，肯定也看得見那股敏捷聰慧之氣，再加上尋找妹妹的過程中，茶室女主人伊迪絲與夏洛克有段對話：
伊迪絲：「你對政治無感，又是為什麼呢？」夏洛克：「因為無聊至極。」
伊迪絲：「因為你沒有興趣改變一個如此適合你的世界。」
夏洛克或許高傲冷酷，但可不笨，要他設想妹妹的人生處境，並不困難。上述這段話多多少少能讓他理解到，如果今日是夏洛克站在聰明妹妹的位置，人生會多麼了無生趣，換成他也會反抗這些社會限制的。
每個人都是複雜的，無法單純用「性別」一項基準去判定與理解。16 歲的艾諾拉可以徒手與專業殺手對抗，但被哥哥抓回學校也是會大哭，就如同艾諾拉為了查案而換穿過的各式男女衣服一樣，每套都可以是她，但沒有一套能夠定義她。每種知識與學問，也不會因為「通常都是女生在學的」就沒價值，例如艾諾拉對淑女學堂的儀態課程嗤之以鼻的時候，夏洛克馬上點出「一個人的站姿，能夠掩飾身分」，這項技能對偵探工作當然很有用。
所以，若要說《天才少女福爾摩斯》在談女權，不如說它在談每個人的選擇權，搭配年輕侯爵的角色來觀察，更為清晰。侯爵跟艾諾拉一樣選擇逃家，他們的共同點不是爭取女權，而是想走自己的路。
侯爵的故事，也巧妙地與艾諾拉母親的志業相串連。19 世紀是英國歷史上非常重要的改革時代，確立民主政治的制度架構，1832 年與 1867 年的兩次改革法案，都擴大了選民人數，到了《天才少女福爾摩斯》故事發生的 1884 年，通過新的《人民代表法》，令超過七成的成年男性都有選舉權。放寬投票權正是年輕的侯爵所支持的，但也因此引來殺機，艾諾拉熱心救出侯爵，無意中使得他能投下關鍵一票，促成改革發生；而艾諾拉的母親同樣支持放寬平民、女性的投票權，在養育女兒的責任完成後，決定全心投入爭取。透過這樣的劇情安排，艾諾拉與母親雖然分離，目標卻殊途同歸，倒成了另一種圓滿與釋懷。
一般說來，長輩通常希望維持不變，年輕人大多希望改變；既得利益者渴望萬年不變，但弱勢族群當然支持改革。即使每個世代有不同的議題主軸與代溝，但原則不脫以上結論，於是各方支持者得經過無數次衝突與溝通，不斷調整到更適合新時代的狀態。《天才少女福爾摩斯》數度出現老一代的人驚呼國家交給年輕人就要完蛋了、英國就要亡國、文化就要全滅的態度，讓我忍不住笑，不是嘲笑，而是笑嘆歷史好像總是這樣子，在積極改革的國家，上一代常常擔心國家會被不知天高地厚的年輕人玩到亡國，而社會就這樣在一代代緊張等待亡國的過程中，持續改變。不管喜不喜歡，這個世界唯一不變的，就是變。
這更能說明，當代社會的價值觀，不一定適合拿來評價自己，有些人就是生錯年代罷了。夏洛克的腦袋在維多利亞時代若能搭配上男兒身，就是生對了，若為女兒身，就生錯了。在那樣的環境，一個熱愛自由的媽媽，能傳承給熱愛自由的聰明女兒最好的禮物，不是保護，不是要她安分不冒險，而是令她文武雙全，教她怎麼自己打出一片天。這就是艾諾拉的母親所做的，她給女兒選擇的機會，即使世界來不及改變得更適合女兒，至少艾諾拉有能力撐出一個空間做自己。
整體而言，《天才少女福爾摩斯》重視艾諾拉的成長故事勝於解謎與推理，主要看點在於獨挑大梁的年輕演員──以影集《怪奇物語》成名的米莉・芭比・布朗，如何展現艾諾拉的活力，演出她的聰敏、靈氣、未經世事的天真，以及初生之犢不畏虎的氣勢；此外，導演哈利・布萊德比爾曾導過英國影集《倫敦生活》（Fleabag），該劇將「打破第四面牆」的效果發揮到極致，同樣手法也用在《天才少女福爾摩斯》，艾諾拉常常直接向觀眾訴說心底話，只不過平心而論，由於艾諾拉是個坦率的女孩，沒有太多掩飾與秘密，所以打破第四面牆的運用時機與效果，不如《倫敦生活》那樣精彩，但幸好米莉・芭比・布朗的活潑與親和力，讓這種手法能拉近與觀眾的距離，而不會令人煩躁。
飾演兩位哥哥的山姆・克拉弗林與亨利・卡維爾，戲份並不多，但各有特色，尤其卡維爾版本的夏洛克・福爾摩斯，大概是有史以來外表最精壯、內心最溫暖的了，雖然這種詮釋的好壞見仁見智，但較為和藹的他與艾諾拉的對手戲確實精彩，若此系列有續集，希望這對兄妹能有更多機會對戲，我會很樂見他們透過天才之間的競爭與合作，成就更好的自己。
全文劇照提供：Netflix
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